児童文庫のカバー、挿絵の変遷から考える「大人は子供たちの欲しがるものを少し信頼してあげよう」ということ
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eternalsisters
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
この辺り、児童書の作り手と読み手との間で挿絵に関する受容のギャップが起こってる気がする。こうなった原因は、おそらくここ20年の児童書(特に児童文庫)挿絵文化の変遷を取りまとめきれていないからじゃないかな？ twitter.com/6rain410/statu…
2018-10-07 18:22:30
雨宮ミヅキ
@6rain410
「今は教科書も萌え絵使うんだから、NHKや都道府県のラノベやVTuberの起用に怒るなんて古い」という意見を目にしてしまって、子どもの本の作り手として悲しくなっている。 私たちが苦労して作る挿し絵と、炎上するイラストたちが同じだと思われてるのか。そんな世界で子供は生きるのか、と……。
2018-10-05 22:45:15
Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
漫画的な挿絵を児童書に採用する。この文化の起点はおそらくポプラ社の坂井宏先が「ズッコケ3人組」のイラストに前川かずおを起用したところだろう。今からでは考えられないことだが、当時図書館納入時に「漫画を蔵書に入れていいのか」とクレームがつき、議論になったという。
2018-10-07 18:30:19
Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
児童書挿絵のオファーは少女漫画の方面にも伸びていく。代表例が、岩波少年文庫版「お姫さまとゴブリンの物語」(ジョージ・マクドナルド)のカバー絵に竹宮恵子が採用されたことだろう。耽美調ではあるものの、作風には割とマッチしていたかと思う。 pic.twitter.com/HrT0ioqZE6
2018-10-07 18:36:53
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
絵の方向性が現代に近づいてくるのが90年代。講談社青い鳥文庫のオリジナル路線が花開いてきた頃だ。特にはやみねかおる「名探偵夢水清志郎シリーズ」の人気は村田四郎の動的なイラストがなければ成り立たなかったであろう。 pic.twitter.com/fM0IIZveGX
2018-10-07 18:43:16
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
2005年、児童文庫は思いっきりポップな方向に向かっていく。石崎洋司『黒魔女さんが通る！！』の登場だ。個性的すぎるキャラ達の魅力を後押ししたのがコナミ出身の藤田香によるビビッドなイラストだ。とにかくデザイン・奥行き・色使いのセンスが違った。明らかに親しみやすく、かつ現代的であった。 pic.twitter.com/ajZ3KZac4T
2018-10-07 18:55:18
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
そして決定打が2009年の角川つばさ文庫創刊だろう。ここはグループ間のレーベルの垣根を超え、ライトノベルさえも児童書のラインナップに組み込んできた(いとうのいぢの絵が小学生の手に渡る時代が来るなんて誰が想像しただろうか？)。それだけなら傍流して流されていたかもしれない。しかし... pic.twitter.com/evaBnTHQzR
2018-10-07 19:00:36
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
2010年、つばさ文庫は古典の領域に新風を巻き起こす。河合祥一郎の革新的で読みやすい新訳とokamaの独創的かつどキュートなイラストが融合した『新訳・ふしぎの国のアリス』だ。話題が話題を呼び、なんと部数が『かがみの国〜』を合わせ50万を突破した。新作でない児童文学でこの結果は奇跡である。 pic.twitter.com/yBn7RROFQ5
2018-10-07 19:10:44
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
つばさ文庫の『新訳アリス』の革新性はイラストと訳文だけにとどまらない。導入部のデザイン・説明がきわめて視覚的に構成されているのだ。徳間の海外ファンタジーシリーズで名を馳せた「ムシカゴグラフィクス」のデザインが児童文庫のルックスを一新したのである。 pic.twitter.com/crzlAnK7Tk
2018-10-07 19:18:10
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
河合・okamaペアはその後、マクドナルドの『星を知らないアイリーン』(そう、「お姫さまとゴブリンの物語」である！)でもタッグを組み、河合はokamaをこう評した。 「この人は天才です。作品世界の特性を深く理解したうえで、強力な表現力でその魅力を引き出してくれます」 ameblo.jp/shoichiro-kawa… pic.twitter.com/8H6RIiMf8P
2018-10-07 19:25:30
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
オリジナルにも目を向けよう。つばさ文庫は特に女子目線を重要視した作品に力を入れている。その一例が『こちらパーティー編集部！』シリーズ。亡き父の立ち上げた雑誌を学校で復活させようとして、主役が周りの問題男児にふりまわされる部活モノ。挿絵の榎木りかは「りぼん」出身である。 pic.twitter.com/CQfDSODZlA
2018-10-07 19:35:59
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Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
さて、こう変遷をたどっていくと、その傾向が必ずしも統一されたものではないことがわかるはずだ。唯一流れがあるとするならば、一イラストあたりの情報量の増加である。眼のディテール、構図の奥行き、使われる色の数、ファッション...。
2018-10-07 19:43:57
Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
一部識者たちが憂慮しているのは、情報量を増やしていくうちに「ルッキズム」の呪いが発生してしまわないかということだ。主役に出てくるような女の子が常に魅力的に描かれすぎると、「そうでない子はダメなのか」という不安が子供達に植えつけられることを恐れている。
2018-10-07 19:48:36
Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
たしかに、児童書を作るにあたりその辺りのバランス感覚を持つことはは重要であろう。青年誌のように極度な身体的特徴を出したら「媚び」とみなされ、それで終わりである。
2018-10-07 19:53:05
Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
ただそれと同時に、私はもう少し児童と物語を信頼してもいいのではないかと思うのだ。彼・彼女達はそのメディアの本質に触れていけば「ルッキズム」の呪いが主目的ではないと理解できる人が大半だろうし、その呪いに苦しんでいる友がいたら声をかけることもできる。私たちの想像以上にクレバーですよ。
2018-10-07 19:58:44
Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
そしてもし、それでも一人で呪いに囚われてしまった子がいたとしたら、それを察知して支えてあげるのは周りの大人の役目である。これこれこうなんだよとしっかり言葉で説明し、守ってあげるのが役割だ。そしてそれは、決して本屋から原因となる本を排除する事ではない。
2018-10-07 20:03:39
Max KidNapper 2nd edition
@mimimomak
とにもかくにも、「子供たちが欲しがるものを、大人はもうちょっとだけ信頼してあげようぜ！」
2018-10-07 20:11:41 私は、小学生の頃（読書感想文以外の目的で）ロクに小説を読みませんでした。人生と歴史はマンガで学んだと言っても過言ではなく、その当時の児童小説に垢抜けるところはなかったです。[意見には個人差があります]
中学生になってライトノベル（当時、この呼び方は一般的じゃなかった）に出会い、ようやく私は本格的に小説を読み始めました。今も続いている毎日本（主に小説）を読む習慣がついたのはここからです。
私がいい大人になってから急に児童小説を読み始めたのは、南房秀久先生が富士見ファンタジア文庫で書いていた『トリシア先生』シリーズを学研のエンタティーン倶楽部から“イラストレーターを変えずに”リリースするのを知ったからです。いわゆるライトノベルで“馴染みのあるイラスト”を使う児童小説は、少なくとも私の目にキャッチーに映りました。
正直、私は、今の児童小説のイラストを取り巻く環境に“羨ましさ”を感じます。私の小学生時代に、今のようなイラストの児童小説があったら、もしかしたら手に取って読んでいたかもしれません。
南房秀久
これは本当に余談ですが、エミリー・ロッダの『デルトラ・クエスト』シリーズは、文庫版のイラストをアニメーターの吉成曜さん＆吉成鋼さんが担当しているし、ソフィー・オドゥワン＝マミコニアンの『タラ・ダンカン』シリーズは、イラストレーターの村田蓮爾さんが担当しています。
今の児童文学は、ホントに意外な人がイラストを担当していたりするので、あえて大人目線で“イラストで読む児童文学”というのも面白いと思います。
エミリー・ロッダ
ソフィー・オドゥワン＝マミコニアン
ソフィー・オドゥワン＝マミコニアン
村田 蓮爾